《《在姨母家的客厅》中字》相关评论
逼得~诺维奇
“我只是个血肉之躯，很容易被忽视、摧毁，但若成为正义的化身，我将会不朽。”重启蝙蝠侠系列前，诺兰用十五分钟向华纳提出着重“起源”的点子，并加入记忆迷宫的导演笔触。延续成三幕剧：扩展到城市规模的犯罪叙事，拷问着高谭市所有的人性。高谭原是模型撘建绿幕，后来取景纽约。诺兰始终反对3D数位拍摄，而是手工实景IMAX拍摄。连蝙蝠车都是军用越野与兰博基尼的混合。 在文学性上，不但引用《失控(双/产/年上)笔趣阁》，还借鉴了博尔赫斯“在很娱乐性的情景下让人进入哲思中”的方式。选角上，如托罗所言这些“角色都处于极端的道德困境中”，当灵魂拥有足够的黑暗面，体格上也胜任后，《在姨母家的客厅》中字才能透过服装投射出内里巨大的能量，贝尔胜在声音的运用（他会变换嗓音）。而小丑则参照《妈妈的朋友3》与培根的画作，《在姨母家的客厅》中字打造无秩序、混乱的标杆人物，《在姨母家的客厅》中字就像整个TDK的点睛。
春野3號
看之前觉得这是一部很男人的片子，什么枪战打斗还有就是比帅，其实看到最后才看明白原来是个爱情故事。I remembered you are the one I loved。Vicente以这句话结束了自己的人生，真的很感动。用血让人免疫那点觉得很扯，以为是吸血鬼呀。不过作为20年代初的片子，还是很有想象力的。有点像V字仇杀队
蛋黄饼
有一点点失望，《在姨母家的客厅》中字是挺讽刺的，社会到了最后，最老实的人就是傻子。看着老实人一直被乡村大环境欺负挺压抑的，乡村+黑色幽默这种配合还挺不错的，可看到后面有点审美疲劳，《在姨母家的客厅》中字可能是戏剧性的布景，整个乡村从来没给过大全景而且黄色的景过去密集与浓厚，总体来讲不是很喜欢
勒沃。仓库
胡金铨遗作。前半段落魄书生偶遇聊斋女子，后半段道界高人大战阴阳法王。唯一一次中国取景，五台山、香山、十三陵，拿手的烟雾，青蓝色的阴阳界与黄暖色的人间。王祖贤披的是古代女性出行使用的盖头，梳的是唐代椎髻；阴阳法王与从众戴的是傩剧面具；片头王生衣服是《桐阴清话图》，骑驴是《携童访友》，宴会是《韩熙载夜宴图》。胡金铨说，“阴阳法王”反映的是离开故乡、移居外国的华人心境，其手下高唱的“阴阳法王，万岁无疆，亲似爹娘”，也有其影射。不过因为经费、拍摄、监制等多方面原因，影片被剪了半个小时，呈现的效果不尽如人意。彼时已是徐克领衔的“新武侠”时代了，不再讨喜的《阴阳法王》受人冷落。戏到最后，宾客盈门，上人留画，嫣笑惘然。
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